许常惠 性别 男 出生 1929年9月6日 日治台湾 台中州 彰化郡 和美庄 (今彰化县 和美镇 ) 逝世 2001年1月1日(2001岁—01—01 ) (71岁) 台湾 彰化县 和美镇 墓地 台湾 新北市 金山区 金宝山墓园 [1] 国籍 大日本帝国 (1929年-1945年) 中华民国 (1945年-2001年)职业 音乐家
国立台湾师范大学音乐系系主任(1991年-1994年)
国立台湾师范大学音乐研究所所长(1991年-1994年)
国立台湾艺术专科学校音乐科副教授 (1964年-?)
国立台湾艺术专科学校音乐科教授(?-1980年)
亚洲作曲家联盟中华民国总会理事长 (1980年-1990年)
中华民国作曲家协会理事长(1989年-1991年)
中华民国音乐教育学会理事长(1993年-1995年)
中华民国民族音乐协会理事长(1991年-1993年)
中家民俗艺术基金会董事长(1995年-2001年1月1日)
中家音乐著作权人联合总会董事长(1994年-2001年1月1日)
原住民音乐文教基金会董事长(1996年-2001年1月1日)
亚洲作曲家音乐联盟执行委员会主席 (1997年-2001年1月1日)
亚泰民族音乐学会理事长(1997年-2001年1月1日)
总统府国策顾问(1996年5月20日-2001年1月1日)
国家文化艺术基金会董事长(2000年-2001年1月1日)
许常惠 汉字 許常惠 白话字 Khó͘ Siông-hūi 台罗拼音 Khóo Siông-huī
许常惠 (1929年9月6日—2001年1月1日),台湾作曲家及音乐教育家,为国家文艺奖得主。[2]
许常惠出生于日治台湾 台中州 彰化郡 和美庄 ,1939年时到日本留学就读小学及中学,主修小提琴 ,并开始接触西洋古典音乐。在1946年战后返台就读台中一中 ,于1949年就读省立师范学院 音乐系(今台湾师范大学),1954年在台湾省立交响乐团 担任小提琴 手。[2] [3]
1954年公费至法国 留学,就读法兰克福学院,与科莱特·德·利昂考特库(Colette de Lioucount)学习小提琴。之后他转学到巴黎大学 音乐学研究所,随雅克·柴利 习音乐史,同时旁听奥利维埃·梅西安 在巴黎音乐学院的音乐分析课程,1958 年通过考试,取得巴黎大学文学院音乐学研究所音乐史高级研究班文凭。。作曲方面,许常惠在1958年至1959年期间师从安德烈·若利韦 。[4] [5] 1959年,他将“昨自海上来”一诗写成女高音独唱曲,获得意大利现代音乐学会的比赛入选,此后开始了他作曲的生涯。[3] [6]
许常惠在1959年回到台湾师大音乐系任教,除了音乐创作之外,也积极的收集台湾各地民谣 ,并将中国音乐以西方作曲方法重新编写,颇受好评。其知名的作品有源自《红楼梦 》一书的“葬花吟 ”清唱曲、以及《白蛇传 》歌剧、《百家春协奏曲》等。[6]
除此之外,许常惠也组织不少现代音乐的团体,并致力于现代音乐教育和民族音乐的保存。他曾与邓昌国 、藤田梓 、张继高 等人合组“新乐初奏”乐团(1961年),引进西方的现代音乐。[7] 其他还有如“亚洲作曲家联盟”等重要音乐团体,也多有他的参与和贡献。[6]
获奖与荣誉 [ 编辑 ]
中华民国勋章奖章 [ 编辑 ]
作品节选 [ 编辑 ]
器乐独奏
胡琴曲三首,作品20,1977年
琵琶曲《锦瑟》,作品21,1977年
五首钢琴插曲,作品30
《中国民歌钢琴曲》三本
小提琴独奏曲《留伞调》(变奏与主题),作品44,1991年
室内乐
单簧管与钢琴奏鸣曲,作品27
三重奏《台湾》,为小提琴、单簧管与钢琴,作品28,1973年
管弦乐
交响曲《白沙湾》,作品29,1974年
钢琴与民族乐团协奏曲《百家春》,作品36,1981年
独唱作品
《杨唤诗十二首》,作品23,1973年
《友谊集》第一集,作品31,1979年
《桥》,为女高音和管弦乐,作品42,1986年
合唱作品
儿童清唱剧《森林的诗》,作品25,1981年
儿童清唱剧《狮头山的孩子》,作品37,1983年
其它
歌剧《白蛇传》,作品33
民族舞剧《桃花开》,作品31,1977年
《桃花姑娘》,为民族乐队,作品33,1983年
《陈三五娘》,为管弦乐,作品39,1985年
参考资料 [ 编辑 ]
参照
期刊论文
Liang, Mao Chun. 許常惠音樂創作研究. 音乐研究学报. 1993, 2 (国立台湾师范大学).
苏育代,许常惠师年谱稿。国立师范大学音乐学系硕士论文,1994年
林韵,许常惠师音乐作品之分析研究。国立台湾师范大学 音乐学系硕士论文,1995年
徐丽纱,自西徂东:浅探许常惠教授在民族音乐学 的成就。台中师院学报,no. 11,1997年:611-37
吴美莹,论台湾作曲家音乐创作中的传统文化洗礼:以郭芝苑 、许常惠、马水龙的作品为例。国立艺术学院 音乐学系硕士论文,1998年
廖珮如,“民歌采集”运动的再研究。台湾大学 音乐学研究所硕士论文,2003年
戴仁文,许常惠钢琴独奏曲研究。东吴大学音乐学系硕士论文,2004年
林含章,马水龙 《霸王虞姬》与许常惠《国姓爷郑成功》曲体风格之探讨:台湾九十年代末传统音乐与西方音乐谋合的两个实例。国立台北师范学院 音乐研究所硕士论文,2004年
陈碧娟,“有一天夜在李娜家”:许常惠钢琴作品研究。人文艺术学报,no. 4,2005年:211-43
姜智尧,受到西方音乐影响下的中国新音乐:从许常惠的葬花吟谈起/毕业音乐会。东吴大学 音乐学系硕士论文,2005年
吴玲宜,许常惠钢琴独奏曲《五首插曲》之复古倾向与浪漫风格。艺术学报:综合类 1,no. 2,2005年:137-53
萧植穗,“时代精神”到“民族精神”:从“时间”与“空间”的辩证论许常惠现代音乐运动的接受史(1950-1970)。国立交通大学音乐研究所硕士论文,2005年
杂志专书
王维真,《扎根于传统的创新──作曲家许常惠》,音乐与音响杂志,1986年2月
邱坤良 ,昨自海上来:许常惠的生命之歌。台北:时报文化,1997年
苏育代,许常惠年谱。彰化市:彰化县立文化中心,1997年
徐丽纱,传统与现代间:许常惠音乐论著研究。彰化市:彰化县立文化中心 ,1997年
李娓娓,许常惠钢琴独奏曲:赋格三章/“有一天夜在李娜家”作品分析及演奏诠释之研究。台北:逸云艺术,2000年
陈运通,台湾音乐教父:奇人雅士许常惠。中外杂志 69,no. 4,2001年:146-54+10+129+131+133
赵琴,许常惠:那一颗星在东方。台北:时报文化,2002年
简巧珍,台湾新音乐发展之轨迹。美商EHGBOOKS微出版公司,2012年
外部链接 [ 编辑 ]
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